{"id":3970,"date":"2025-01-03T09:46:55","date_gmt":"2025-01-03T08:46:55","guid":{"rendered":"https:\/\/primerborrador.es\/?p=3970"},"modified":"2026-05-02T22:10:33","modified_gmt":"2026-05-02T20:10:33","slug":"la-vigente-inconsciencia-los-hombres-huecos-de-t-s-eliot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/primerborrador.es\/index.php\/2025\/01\/03\/la-vigente-inconsciencia-los-hombres-huecos-de-t-s-eliot\/","title":{"rendered":"La vigente inconsciencia: Los hombres huecos de T.S.Eliot"},"content":{"rendered":"\n

Se cumplen en 2025 cien a\u00f1os de la publicaci\u00f3n de Los hombres huecos <\/em>del poeta T.S.Eliot. Releo la versi\u00f3n del poema en espa\u00f1ol que tradujo Jos\u00e9 Mar\u00eda Valverde y siento una mezcla de alivio e inquietud al comprobar en sus palabras que la inconsciencia (o ignorancia si lo prefieren) sigue tan vigente ahora como lo estuvo entonces.<\/p>\n\n\n\n

Pueden variar los motivos o las causas, pero el resultado no. La descripci\u00f3n que hace de ellos Eliot en la primera estrofa no puede ser m\u00e1s actual<\/a>: \u201cSomos los hombres huecos \/ somos los hombres rellenos \/ apoyados uno en otro \/ la mollera llena de paja. \u00a1Ay!\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Y aunque la imagen pueda parecer meramente simb\u00f3lica, tiene una referencia extra\u00edda de la realidad brit\u00e1nica que explico m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

En general, el poema est\u00e1 construido con ese tono \u00e1rido y desesperanzado de La tierra bald\u00eda \u2013 que <\/em>Eliot hab\u00eda publicado tres a\u00f1os atr\u00e1s \u2013, una de las obras que le consagr\u00f3 entre los grandes poetas de la lengua inglesa, muchos a\u00f1os antes de que ganara el Premio Nobel de Literatura (1948).<\/p>\n\n\n\n

Recreando a Dante<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Los hombres huecos <\/em>describe en apenas cinco poemas el deambular de estas personas en el otro mundo, un lugar triste y sin esperanza que los estudiosos han relacionado con el tercer canto de la Divina Comedia <\/em>de Dante.<\/p>\n\n\n\n

Los huecos protagonistas de Eliot caminan en un lugar parecido: una \u201ctierra muerta\u201d <\/em>donde estrellas declinan: \u201cno hay ojos aqu\u00ed \/ en este valle de estrellas que mueren\u201d. <\/em>Pero el parecido no se limita a la descripci\u00f3n o el tono, pues ambos poemas reflejan hay un profundo sentido religioso.<\/p>\n\n\n\n

Comparten un paisaje estremecedor. Lo anticipa el verso del florentino inscrito en las puertas del infierno: \u201cDejad, los que aqu\u00ed entr\u00e1is, toda esperanza\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Y ambos lo protagonizan gentes inconscientes y\/o ignorantes. Virgilio le dice a Dante, impresionado al leer la inscripci\u00f3n citada: \u201cHemos llegado al sitio que te he dicho\/ en que ver\u00e1s las gentes doloridas\/ <\/em>que perdieron el bien del intelecto<\/strong><\/em>\u201d <\/em>(las negritas son m\u00edas).<\/p>\n\n\n\n

Intuyendo el <\/strong>esp\u00edritu <\/strong>del siglo veinte<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

La \u00e9poca en la que Eliot escribi\u00f3 Los hombres huecos<\/em>, conocida posteriormente como los felices a\u00f1os veinte, no parece concordar con el car\u00e1cter ceniciento de su contenido.<\/p>\n\n\n\n

Aunque quiz\u00e1 fuera el poeta quien no se encontraba del todo a gusto en el esp\u00edritu de aquel tiempo, con las heridas a\u00fan abiertas de la I Guerra Mundial o, en el terreno personal, el matrimonio fallido con su primera esposa, Vivienne Haigh-Wood, su renuncia a la nacionadidad estadounidense y su conversi\u00f3n al anglicanismo.<\/p>\n\n\n\n

En todo caso, sus versos, tanto en Los hombres huecos <\/em>como en La tierra bald\u00eda <\/em>resultar\u00edan premonitorios; trascurrido un siglo largo de su creaci\u00f3n, llegaron a captar el aut\u00e9ntico zeitgeist <\/em>del siglo veinte, una centuria marcada por la sangre y el horror de dos guerras mundiales y la posterior guerra fr\u00eda con sus coletazos a destiempo.<\/p>\n\n\n\n

Intuci\u00f3n visionaria del poeta llamado de la melancol\u00eda gris, de im\u00e1genes \u00e1speras que ya se observan en poemas anteriores como Rapsodia de una noche de viento, <\/em>incluido en Prufock y otras observaciones <\/em>(1917): \u201cLa memoria arroja y deja en seco \/ una multitud de cosas retorcidas; \/ una rama retorcida en la playa, \/ devorada, lisa y pulida \/ como si el mundo rindiera \/ el secreto de su esqueleto \/ r\u00edgido y blanco.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Y sobre todo en el ya citado La tierra bald\u00eda. <\/em>Un verso m\u00e1s como ejemplo: \u201cno hay ni silencio en las monta\u00f1as\/ sino seco trueno est\u00e9ril sin lluvia\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Joseph Conrad y Guy Fawkes<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Los hombres huecos <\/em>cita en su ep\u00edgrafe la novela de Joseph Conrad El coraz\u00f3n de las tinieblas, <\/em>quiz\u00e1 la m\u00e1s famosa de su autor. El libro, que narra las peripecias de Marlow en busca de Kurtz en el interior de \u00c1frica, se hab\u00eda publicado en 1899 y, aunque no tuvo demasiado \u00e9xito, atrajo sin duda a Eliot.<\/p>\n\n\n\n

Ya hab\u00eda pretendido incluir un ep\u00edgrafe de esta novela en La tierra bald\u00eda, <\/em>pero su amigo y poeta Ezra Pound, que ley\u00f3 el libro antes de su publicaci\u00f3n, se lo desaconsej\u00f3, lo que no evit\u00f3 que finalmente utilizara el ep\u00edgrafe en Los hombres huecos.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n en este poema hay una referencia singular: \u201cUn penique para el viejo Guy Fawkes\u201d. Fawkes fue condenado a muerte y colgado en la horca por intentar volar con explosivos la sede del Parlamento brit\u00e1nico en 1605.<\/p>\n\n\n\n

El complot se recuerda todos los a\u00f1os en el Reino Unido con hogueras en las que se queman figuras rellenas de paja que representan a Guy Fawkes mientras los ni\u00f1os cantan \u201cUn penique para el viejo Guy Fawkes\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La imagen de estas figuras rellenas de paja es la que toma el poeta para encarnar a los protagonistas de Los hombres huecos. <\/em>Pero la interpretaci\u00f3n de su relaci\u00f3n con el poema m\u00e1s all\u00e1 de lo obvio excede los l\u00edmites de un texto como este que s\u00f3lo pretende recordar la vigencia del poema en su aniversario.<\/p>\n\n\n\n

Uno de los versos m\u00e1s citados de la poes\u00eda en lengua inglesa<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Una \u00faltima caracter\u00edstica a rese\u00f1ar de Los hombres huecos<\/em>. Los versos finales son probablemente algunos de los m\u00e1s citados de la poes\u00eda en lengua inglesa de todos los tiempos<\/a>: \u201cAs\u00ed es como acaba el mundo \/ no con una explosi\u00f3n, si no con un quejido\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 2012 el escritor Mark Forsyth<\/a> hizo una comprobaci\u00f3n busc\u00e1ndo en Google cu\u00e1ntas veces aparec\u00edan citados en el buscador versos famosos de la poes\u00eda inglesa y este result\u00f3 citado m\u00e1s de cinco millones de veces.<\/p>\n\n\n\n

En la lista <\/a>de los cincuenta versos m\u00e1s citados en lengua inglesa que prepar\u00f3 Forsyth el de Eliot qued\u00f3 el sexto tras Alexander Pope, William Ernest Henley, William Wordsworth (tercer y cuarto puesto) y Robert Frost.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen de portada: Dante y Virgilio en el infierno de los hip\u00f3critas, grabado de Gustave Dor\u00e9. Dominio P\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

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