{"id":305,"date":"2021-06-03T01:00:09","date_gmt":"2021-06-02T23:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/primerborrador.es\/?p=305"},"modified":"2025-01-16T12:31:42","modified_gmt":"2025-01-16T11:31:42","slug":"jazz-flamenco-y-lo-que-se-tercie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/primerborrador.es\/index.php\/2021\/06\/03\/jazz-flamenco-y-lo-que-se-tercie\/","title":{"rendered":"Jazz, flamenco y lo que se tercie"},"content":{"rendered":"\n

Echando una mirada a sus m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os de carrera musical me resulta inc\u00f3modo etiquetar al m\u00fasico gaditano Chano Dom\u00ednguez<\/a>. Por supuesto que nadie se atrever\u00eda a cuestionar a estas alturas su contribuci\u00f3n a ese concepto que algunos llaman flamenco jazz o jazz flamenco. Pero si bien esta l\u00ednea de trabajo domina toda su carrera profesional, la etiqueta empieza a qued\u00e1rsele corta cuando se lanza una mirada en perspectiva a todo lo que ha hecho hasta ahora.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

He le\u00eddo el concepto de m\u00fasico ecl\u00e9ctico para referirse a \u00e9l en algunos art\u00edculos o entrevistas publicados en el \u00faltimo a\u00f1o. Una de las definiciones formales del eclecticismo apunta a una cobinaci\u00f3n de elementos de diferentes estilos y posibilidades. Esto casa bien con la m\u00fasica del artista gaditano. Ecl\u00e9ctico proviene del griego \u1f10\u03ba\u03bb\u03b5\u03ba\u03c4\u03b9\u03ba\u03cc\u03c2, literalmente \u201cque elige\u201d, seg\u00fan el DRAE. Y ya sabemos que elige quien es libre. Por eso, como dec\u00eda, a estas alturas me resulta un poco inc\u00f3modo ponerle ninguna etiqueta.<\/p>\n\n\n\n

En el diccionario del jazz que public\u00f3 en 1995 el editor Mario Muchnik con Anaya, dos a\u00f1os despu\u00e9s de la aparici\u00f3n del primer disco en solitario de Chano Dom\u00ednguez, hay una breve rese\u00f1a biogr\u00e1fica del gaditano a cargo del periodista Federico Gonz\u00e1lez, que entonces escrib\u00eda sobre jazz en El Pa\u00eds y comenz\u00f3 a seguir la trayectoria del m\u00fasico en sus apariciones en la capital. \u201cEsto es importante\u201d titul\u00f3 el art\u00edculo dedicado a la presenci\u00f3n del primer disco, \u201cChano\u201d en Madrid.
En la rese\u00f1a del citado diccionario aparece algo que parece olvidarse al definir al m\u00fasico de C\u00e1diz. Sus comienzos musicales no est\u00e1n en el jazz ni en el flamenco \u2014otra cosa es el entorno\u2014, su origen est\u00e1 en el rock sinf\u00f3nico siguiendo el estilo de grupos musicales muy destacados a finales de los setenta como fueron Pink Floyd, sobre todo, Yes o Gen\u00e9sis. No fue hasta 1981 cuando empieza a interesarse por el jazz, cuando ya hab\u00eda publicado tres discos con su grupo CAI en el prestigioso sello CBS.
Aquel estilo de rock era muy innovador y muy sofisticado. De hecho Pink Floyd ha quedado en la memoria como un grupo vanguardista para la \u00e9poca y Roger Waters, su autor m\u00e1s destacado. Esto se\u00f1ala ya una intenci\u00f3n, un inter\u00e9s por nuevas formas de hacer, por buscar nuevas posibilidades. Tal vez esa intenci\u00f3n es lo que a\u00fan quede de aquella aventura.<\/p>\n\n\n\n

\"Imagen
Chano Dom\u00ednguez en 2018 en Uruguay. Foto: Jimmy Baikovicius (CC BY)<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Desde 1981 hasta 1992 cuando publica su primer disco en solitario como pianista de jazz transcurren 12 a\u00f1os. A\u00fan hoy, aquel primer disco, \u201cChano\u201d sigue siendo deslumbrante. Ah\u00ed est\u00e1n ya muy claramente Paco de Luc\u00eda y el Ni\u00f1o Miguel y un tema como \u201cMr C.I.\u201d referido a Camar\u00f3n de la Isla cuyo t\u00edtulo parafrasea el \u201cMr. P.C.\u201d que Coltrane dedic\u00f3 a Paul Chambers.. Dice el autor en la car\u00e1tula del disco:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl tema \u201cRefrito\u201d es un homenaje que he querido hacer al \u201cNi\u00f1o Miguel\u201d y Paco de Luc\u00eda, en el que incluyo falsetas de estos dos grandes maestros de la guitarra dentro de mi composici\u00f3n\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

No es de extra\u00f1ar que el genio de Isla Verde fuese una referencia para Chano (Le dedic\u00f3 su segundo disco al completo, \u201c10 de Paco\u201d). Paco de Luc\u00eda siempre fue un inconformista, siempre estuvo ense\u00f1ando caminos, abriendo puertas, aireando el flamenco. Y Chano acept\u00f3 esa invitaci\u00f3n impl\u00edcita a hacer lo mismo desde el primer momento. El resultado est\u00e1 muy en la l\u00ednea del trabajo de Paco de Luc\u00eda: Cuando se present\u00f3 su tercer disco \u201cHecho a mano\u201d en Estados Unidos, Judith Schlesinger escribi\u00f3 en \u201cAll about jazz\u201d una idea clave<\/a>: \u201cDom\u00ednguez introduce al oyente americano a un amplio rango de formas del flamenco que van m\u00e1s all\u00e1 del estereotipo\u201d que Hollywood hab\u00eda difundido acerca de este tipo de m\u00fasica.
Romper el estereotipo. Romper cualquier idea preconcebida. Ya lo hab\u00eda hecho Paco de Luc\u00eda, y Chano sigui\u00f3 por la misma senda.<\/p>\n\n\n\n

La etiqueta se queda corta<\/h4>\n\n\n\n

Y a\u00fan siendo un rasgo distintivo su cultura flamenca, algo que todos los ni\u00f1os del sur maman desde ni\u00f1os \u2014basta ver el repertorio del pianista: \u201cEl toro y la luna\u201d, \u201cLa tarara\u201d, \u201cEl vaporcito\u201d\u2014, el ansia de aprender nuevos caminos del m\u00fasico parece insaciable. Uno mira sus referencias, en qui\u00e9n se ha fijado para desarrollar su estilo jazz\u00edstico, y en las m\u00fasicas de las que bebe, y se llega inevitablemente a la conclusi\u00f3n de que Dom\u00ednguez es una esponja.
Uno encuentra en su repertorio, desde Atahualpa Yupanqui hasta Bill Evans, desde Thelonious Monk a Paco Alba, desde Manuel de Falla a Paco de Luc\u00eda, desde Federico Mompou a Bola de Nieve, desde Le\u00f3n, Quintero y Quiroga hasta Hoagy Carmichael y Johny Mercer, desde John Coltrane a Violeta Parra, desde Tete Montoliu hasta Harold Arlen.<\/p>\n\n\n\n

Todo esto es riqueza, variedad, conjunci\u00f3n de estilos, aprendizaje continuo, libertad, eclecticismo. \u00bfFlamenco jazz? Creo que no, que la etiqueta se queda corta. El flamenco es, en todo caso, un rasgo distintivo de su estilo, de su manera de entender la m\u00fasica y de las composiciones que firma con su nombre, pero a la vista de su carrera musical no se puede decir que sea el \u00fanico, aunque s\u00ed el m\u00e1s determinante. Adem\u00e1s est\u00e1n la m\u00fasica popular latinoamericana y el repertorio moderno de jazz.
Y la n\u00f3mina de artistas con las que ha trabajado el gaditano es digna de llenar los carteles de un festival internacional: Javier Colina, Guillermo McGill, Tino Di Geraldo, Joaqu\u00edn \u201cGrilo\u201d, Marta Vald\u00e9s. Jorge Pardo, Carles Benavent, Enrique Morente, Luis de la Pica, Rubem Dantas, Martirio, Nono Garc\u00eda, Wynton Marsalis, Tito Alcedo, Hadar Noiberg, Herbie Hancock, Chicho Vald\u00e9s, Joe Lovano, Paquito d\u2019Rivera, Gerardo N\u00fa\u00f1ez, Jerry Gonzalez y Gonzalo Rubalcaba, entre otros.

Es una m\u00e1xima ampliamente conocida la que recomienda al periodista que \u201cno dejes que la realidad te estropee un buen reportaje\u201d. Esto que escribo, si es que puede llamarse reportaje, pretend\u00eda explorar los puntos de conexi\u00f3n que pudieran existir entre Chano Dom\u00ednguez y Thelonious Monk. Pero el campo de juego del m\u00fasico gaditano es demasiado extenso para limitarse a este \u00fanico enfoque. La realidad es as\u00ed, tozuda y enriquecedora.
No obstante, es cierto que en 2017, cuando se public\u00f3 en Estados Unidos su disco \u201cOver the Rainbow\u201d, a Michael Stone de la revista \u201cRootsworld\u201d <\/a>le llam\u00f3 la atenci\u00f3n que el trabajo incluyera dos temas del compositor y pianista norteamericano, los titulados \u201cEvidence\u201d y \u201cMonk\u2019s dream\u201d. La revista incluy\u00f3 esta cita de Chano a prop\u00f3sito:<\/p>\n\n\n\n

\u201cTengo una profunda conexi\u00f3n con la m\u00fasica de Monk; \u00e9l es uno de los compositores de jazz m\u00e1s prol\u00edficos y s\u00f3lidos. Pero yo interpreto cada uno de sus temas a mi manera, de acuerdo con mi concepto r\u00edtmico, que viene del flamenco\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pero insisto, el m\u00fasico gaditano es una esponja y ha demostrado signos de devoci\u00f3n similares a otros compositores y pianistas como Bill Evans o Tete Montoli\u00fa o al propio Miles Davis, de quien replic\u00f3 su \u201cFlamenco Sketches\u201d para el legendario sello \u201cBlue note\u201d. Ya puede consider\u00e1rsele a \u00e9l mismo un maestro como lo fueron todos aquellos m\u00fasicos que alimentan su trabajo y su experiencia. Lo prueba el concierto que ofrece el pr\u00f3ximo 24 de julio en el Festival de Jazz de C\u00e1diz<\/a> con el taller de m\u00fasicos ESEM con el que ha estado trabajando en los \u00faltimos meses.<\/p>\n\n\n

\n
\"Imagen
Thelonious Monk en Nueva Zelanda en 1965. Foto: Archives New Zealand (CC BY)<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Thelonious y Chano no llegaron a conocerse personalmente. Chano apenas ten\u00eda once a\u00f1os, y se limitaba a tocar una guitarra que le habia regalado su padre, aficionado al flamenco, cuando Monk, que contaba entonces 54 a\u00f1os, decid\u00eda dejarlo todo: grabaciones, composiciones, bolos, y retirarse definitivamente de la escena p\u00fablica hasta su muerte en 1982.
Seg\u00fan el sitio web \u201cAll music\u201d, el pianista estadounidense hizo su \u00faltimo concierto como solista en 1971 y all\u00ed interpret\u00f3 \u201cWell you needn\u2019t\u201d. Es una simple coincidencia, pero en 1993 Chano Dom\u00ednguez elige esta composici\u00f3n de Monk, su particular\u00edsima versi\u00f3n de este tema, con palmas flamencas y un estilo identificable como claramente andaluz, para incluirlo en su primer disco como solista.
Habr\u00eda sido memorable que ambos hubieran tenido ocasi\u00f3n de tocar juntos en un d\u00fao de pianos. El m\u00fasico estadounidense ten\u00eda en sus recitales la costumbre de levantarse de la banqueta y marcarse un bailecito alrededor del teclado, paseando entre los dem\u00e1s m\u00fasicos del escenario mientras estos segu\u00edan tocando. Y pese a quienes criticaban esta excentricidad, lo cierto es que nunca perd\u00eda el comp\u00e1s. Habr\u00eda sido memorable, digo, verlos tocar juntos este \u201cWell you needn\u2019t\u201d, que el hombret\u00f3n negro tocado con su ex\u00f3tico sombrero se levantara de la banqueta y se marcarse un bailecito a ritmo de buler\u00edas. \u00bfO era de jazz?.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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