{"id":2379,"date":"2023-10-03T12:57:50","date_gmt":"2023-10-03T10:57:50","guid":{"rendered":"https:\/\/primerborrador.es\/?p=2379"},"modified":"2023-10-03T12:57:54","modified_gmt":"2023-10-03T10:57:54","slug":"el-dibujo-cientifico-de-aristoteles-al-ordenador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/primerborrador.es\/index.php\/2023\/10\/03\/el-dibujo-cientifico-de-aristoteles-al-ordenador\/","title":{"rendered":"El dibujo cient\u00edfico: de Arist\u00f3teles al ordenador"},"content":{"rendered":"\n

\u201cEl dibujo cient\u00edfico tiene una funci\u00f3n principal y es ayudar a ordenar el mundo\u201d, asegura M\u00f3nica Verg\u00e9s Alonso, responsable del archivo hist\u00f3rico del Museo Nacional de Ciencias Naturales<\/a> (MNCN).<\/p>\n\n\n\n

De alg\u00fan modo, describir lo que nos rodea ha significado alejarnos del caos mitol\u00f3gico de los or\u00edgenes y hacer que nuestro entorno resulte accesible a estas criaturas min\u00fasculas que lo habitamos, \u00e9poca tras \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

En Occidente, conocemos la intenci\u00f3n de poner orden gracias al legado de los autores cl\u00e1sicos, ya que \u201cla ilustraci\u00f3n cient\u00edfica se remonta a los estudios de la historia natural con Arist\u00f3teles y, luego, con Plinio\u201d, sostiene Verg\u00e9s, y desde entonces \u201csiempre ha sido un instrumento imprescindible para el avance de la ciencia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl objetivo de la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica consiste en realizar un dibujo que pueda sustituir a la descripci\u00f3n te\u00f3rica\u201d, apunta, por su parte, Marta Chirino, profesional independiente del arte bot\u00e1nico y, a la saz\u00f3n, hija del gran maestro canario de la escultura.<\/p>\n\n\n

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\"Imagen
Esp\u00e1tula rosada – James Audubon<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Comerse los modelos<\/h4>\n\n\n\n

Entre los ejemplos hist\u00f3ricos, est\u00e1n las l\u00e1minas did\u00e1cticas sobre anatom\u00eda humana, de Leonardo Da Vinci, o la alineaci\u00f3n de los planetas, seg\u00fan Cop\u00e9rnico.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, algunos de los dibujos ic\u00f3nicos de todos los tiempos contienen una buena dosis de inspiraci\u00f3n libre y atributos fantasiosos, como el rinoceronte de Durero de principios del siglo XVI, que lo traz\u00f3 siguiendo relatos de gente que lo hab\u00eda visto en directo.<\/p>\n\n\n\n

Otras veces esconden acciones algo controvertidas. Es el caso de la colecci\u00f3n Aves de Am\u00e9rica (1827-1838) del naturalista estadounidense John James Audubon, quien mataba a los p\u00e1jaros con un disparo \u201cfino\u201d, para evitar destrozos. Luego los convert\u00eda en modelos est\u00e1ticos, ensamblados con alambres, a los que retrataba con detenimiento y en una escala uniforme.<\/p>\n\n\n\n

El naturalista estadounidense John James Audubon mataba a los p\u00e1jaros con un disparo \u201cfino\u201d, para evitar destrozos.<\/em><\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Sus obras hoy cotizan como otras de grandes pintores y, compiladas, se han convertido en la ‘biblia’ de la ornitolog\u00eda. Se realiz\u00f3 a partir de unas 400 pinturas de fauna de Norteam\u00e9rica en tama\u00f1o natural, que antes se hab\u00edan distribuido por entregas.<\/p>\n\n\n\n

Para su realizaci\u00f3n se llevaban a cabo los singulares sacrificios, que el autor no disimulaba: \u201cUna bonita ma\u00f1ana me ha permitido continuar dibujando desde primera hora (\u2026) He terminado el pato a la hora del almuerzo y he tenido la fortuna de matar otro del mismo tipo, con las mismas caracter\u00edsticas exactas, pero m\u00e1s peque\u00f1o\u201d, comentaba por carta a su esposa.<\/p>\n\n\n\n

El proceso de Audubon sol\u00eda concluir con las aves hervidas o asadas, como parte del experimento para determinar qu\u00e9 carnes eran comestibles y cu\u00e1les no. Se aprovechaba todo y se intentaba averiguar incluso si algunas de las v\u00edsceras eran venenosas.<\/p>\n\n\n\n

Muchas cosas cambiar\u00edan desde entonces, aunque otras parecen inalterables, a juzgar por la confesi\u00f3n epistolar del ornit\u00f3logo: \u201cAl no disponer de ingresos, debo apoyarme en mis talentos, y mi entusiasmo ser\u00e1 mi gu\u00eda en momentos dif\u00edciles. Estoy dispuesto a esforzarme para conservar el primero y superar estos \u00faltimos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Herencias del siglo XIX en el XXI<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Con naturalistas entusiastas como Audubon o el ornit\u00f3logo y taxidermista ingl\u00e9s John Gould (1804-1881), en cuyas obras aparecen detalladas ilustraciones de aves y otros animales, llegamos a nuestros d\u00edas. (Contin\u00faa en la p\u00e1gina 2)<\/em><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Hoy los m\u00e1s experimentados ilustradores se resignan a que su trabajo valga poco en el mercado, pero tienen la satisfacci\u00f3n de que sus nervaduras y otros detalles finamente iluminados reflejen todos los a\u00f1os de paciencia, perseverancia y pr\u00e1ctica, las \u00abtres P\u00bb necesarias para el oficio, seg\u00fan Chirino.<\/p>\n\n\n\n

A la hora de enumerar prioridades de la disciplina en la actualidad, Vega Asensio, coordinadora del m\u00e1ster en Ilustraci\u00f3n Cient\u00edfica de la Universidad del Pa\u00eds Vasco y responsable de la empresa NorArte <\/a>asegura que \u201clo primero es saber valorar\u201d la necesidad de una informaci\u00f3n gr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLo m\u00e1s dif\u00edcil es que los grupos de investigadores contraten a ilustradores, queda trabajo para volver a acercar estos dos mundos\u00bb.<\/em><\/p>Clara Cervi\u00f1o, ilustradora y bi\u00f3loga<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

A prop\u00f3sito, la ilustradora y bi\u00f3loga Clara Cervi\u00f1o expone su punto de vista: \u201cLo m\u00e1s dif\u00edcil creo que es que los grupos de investigadores contraten a ilustradores, queda trabajo para volver a acercar estos dos mundos. En muchos casos, esta relaci\u00f3n funciona, pero en otros, por experiencias que hemos tenido, suele echarse mano de fotos y de v\u00eddeos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, resulta importante se\u00f1alar que ni la fotograf\u00eda ni el audiovisual reemplazan a la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica, sino que son sus aliadas: basta pensar en los dibujos esquem\u00e1ticos de la geolog\u00eda, la qu\u00edmica, la geograf\u00eda, la oceanograf\u00eda o la astrof\u00edsica, entre otras disciplinas.<\/p>\n\n\n\n

Fotograf\u00eda y dibujo se complementan y, de hecho, \u201cson indispensables la una para la otra\u201d, aclara Cervi\u00f1o. \u201cLa ventaja de la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica es que puedes simplificar y, en algunos temas, como el de los dinosaurios y, en general, en el paleoarte, hay que especializarse y echar mano de ella\u201d, advierte.<\/p>\n\n\n

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\"Imagen
Eucephala smaragdocaerulea (Gould\u2019s Wood Nymph) – John Gould<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Por supuesto, en el caso de las ciencias naturales, la condici\u00f3n ineludible de la ilustraci\u00f3n es que refleje el arquetipo, algo que ninguna fotograf\u00eda puede conseguir.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl dibujo cient\u00edfico abstrae el ejemplar tipo, maduro y perfecto. Por ejemplo, un estornino no puede ser un polluelo, ni tener una patita da\u00f1ada o el pico torcido, porque debe representar al ejemplar est\u00e1ndar\u201d, se\u00f1ala Verg\u00e9s. Y recuerda las gu\u00edas de campo, que contienen fotograf\u00edas y, tambi\u00e9n, dibujos, porque \u201cpara identificar una planta o un ejemplar de una especie desconocida se recurre al dibujo, no a la fotograf\u00eda\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La ciencia \u201cse sirve de la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica para avanzar y el ilustrador, que es un artista, siempre est\u00e1 reprimido\u201d, argumenta la investigadora del MNCN, porque \u201cno se puede tomar ninguna licencia creativa: tiene que representar lo que ve, en el caso de los seres vivos, o plasmar una idea, si se trata de las ciencias abstractas\u201d, sentencia.<\/p>\n\n\n\n


Primeros libros cient\u00edficos ilustrados<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Uno de los primeros libros cient\u00edficos ilustrados es un c\u00f3dice del siglo VI, en griego, conocido como el Codex de Diosc\u00f3rides de Viena (porque se conserva en la Biblioteca Nacional de Austria). Se trata del m\u00e1s antiguo ejemplar de De Materia Medica<\/em> del m\u00e9dico Diosc\u00f3rides (Anazarba, en la actual Turqu\u00eda, entre el a\u00f1o 40 y 90), una farmacopea de alrededor de 400 de plantas, que tambi\u00e9n contiene gr\u00e1ficos de minerales y animales, la mayor\u00eda en estilo naturalista.<\/p>\n\n\n\n

Respecto a las obras con ilustraciones de fauna, tras el famoso rinoceronte de 1515 que Durero nunca vio \u2014una historia que inspir\u00f3 un libro publicado el a\u00f1o pasado por Editorial N\u00f3rdica\u2014, continuaron reproduci\u00e9ndose los grandes mam\u00edferos a partir de descripciones orales. Y es que \u00abno todo el mundo ten\u00eda posibilidad de ir a tierras lejanas\u201d, seg\u00fan Verg\u00e9s.<\/p>\n\n\n

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\"Ilustraci\u00f3n
Mutisia Clematis – Salvador Rizo – Expedici\u00f3n cient\u00edfica de Jos\u00e9 Celestino Mutis a Nueva Granada<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

De hecho, hay bestiarios medievales en los que los animales no tienen ninguna precisi\u00f3n y que, no obstante, podr\u00edan considerarse los inicios de la ilustraci\u00f3n animal, aunque no puramente cient\u00edfica, porque all\u00ed se mezcla fauna real con unicornios y otras bestias mitol\u00f3gicas. A partir del siglo XVI, s\u00ed hay \u201cuna intenci\u00f3n de representar lo que vemos y lo que es, tal y como es\u201d, indica la responsable del archivo del MNCN.<\/p>\n\n\n\n

De esa \u00e9poca destaca la ic\u00f3nica acuarela de la liebre, tambi\u00e9n de Durero, por su realismo incuestionable.<\/p>\n\n\n\n

Desde el viaje de Col\u00f3n a Am\u00e9rica y con las expediciones europeas a las Indias, en busca de especias y otras materias primas, se extiende la ambici\u00f3n de los grandes viajes de conquista y apenas asoma la idea del naturalista.<\/p>\n\n\n\n

De hecho, no es hasta que aparece la instrumentaci\u00f3n marina (las br\u00fajulas o los sextantes de barcos para orientarse en los oc\u00e9anos), cuando \u201clos mapas dejan de ser una fantas\u00eda\u201d, expone Verg\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Posteriormente, en el siglo XVIII, cuando Carlos Linneo crea una clasificaci\u00f3n taxon\u00f3mica de seres vivos y establece la nomenclatura binomial (para nombrar g\u00e9nero y especie), el panorama se simplifica para bi\u00f3logos y bot\u00e1nicos, porque se homogeneiza la designaci\u00f3n de lo que se va descubriendo.<\/p>\n\n\n\n

Si cualquier perro en el mundo es un Canis lupus familiaris, aparece el orden entre los seres vivos. A partir de este inmenso paso, el ilustrador puede representar el ejemplar tipo del animal que se va identificando.<\/p>\n\n\n\n

En el siglo XVIII tambi\u00e9n se organizan los viajes de exploraci\u00f3n imperiales, que coinciden con el auge de los principios de la Ilustraci\u00f3n, cuando se venera el conocimiento racional. \u201cEsas rutas lejanas nos abren a los europeos una ventana porque quienes viajan, luego explican, escriben e ilustran todo aquello que han visto\u201d, contin\u00faa la experta.<\/p>\n\n\n\n

Avances t\u00e9cnicos<\/h4>\n\n\n\n

Desde entonces, el mundo es global. Pero fue en el siglo XIX, con los estados europeos tray\u00e9ndose todo lo que fuese de inter\u00e9s desde sus territorios de ultramar, cuando los avances t\u00e9cnicos trazaron buena parte de la historia de la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica.<\/p>\n\n\n\n

En el mundo editorial, la cromolitograf\u00eda (con l\u00e1minas que luego se iluminaban a mano) contribuy\u00f3 a la unificaci\u00f3n de los colores, que resultan vitales para la descripci\u00f3n de algunas especies.<\/p>\n\n\n

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\"Imagen
Abu Simbel antes de 1943 – Walter Roofe Tyndale<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Precisi\u00f3n en las formas y en el color permiten el gran salto en la disciplina, mientras la fotograf\u00eda da sus pasos inaugurales. Aunque, en sus albores, el tiempo de exposici\u00f3n que necesitaba el primer daguerrotipo era tan grande que imped\u00eda retratar animales en movimiento. Har\u00e1n falta muchos a\u00f1os para que la fotograf\u00eda acceda a lo que el ojo humano no puede<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Los animales disecados de los gabinetes de historia natural, en cambio, se pod\u00edan copiar con todo el tiempo del mundo. Y en esa b\u00fasqueda de la representaci\u00f3n m\u00e1s fidedigna, \u201cel dibujo de perfil es el que re\u00fane la mayor informaci\u00f3n en una sola imagen\u201d, detalla Verg\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

En otras ciencias, como en la paleontolog\u00eda o la arqueolog\u00eda, el dibujo tambi\u00e9n hace una reconstrucci\u00f3n de lo que falta (en el caso de piezas da\u00f1adas o esqueletos de los que se hallan solo algunas v\u00e9rtebras, por ejemplo). Se trata de \u201ca\u00f1adir lo que no existe siguiendo lo que existe\u201d, en palabras de la especialista del MNCN.<\/p>\n\n\n\n

Ordenador o tinta china<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

En las \u00faltimas d\u00e9cadas, las herramientas inform\u00e1ticas han cambiado bastante las reglas del juego en materia de dise\u00f1o e ilustraci\u00f3n. Sin embargo, hay artistas de generaciones m\u00e1s j\u00f3venes que siguen trabajando con l\u00e1pices y pinceles. (Contin\u00faa en la p\u00e1gina 3)<\/em><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Cervi\u00f1o, por ejemplo, admite que pinta con acuarela, pero que puede echar mano de la digitalizaci\u00f3n para retocar y, por supuesto, para enviar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSupongo que, como en cualquier otra profesi\u00f3n art\u00edstica, no dejas de aprender cosas nuevas; de hecho, se puede hacer acuarela en digital, por ejemplo. Siempre aprovechas los recursos que salen y te facilitan la vida\u201d, asegura.<\/p>\n\n\n\n

A los investigadores \u00ables falta mucho por adquirir en materia de comunicaci\u00f3n gr\u00e1fica\u00bb<\/em><\/p>Vega Asensio, doctora en Biolog\u00eda<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Por su parte, Vega Asensio era doctora en biolog\u00eda y trabajaba en un laboratorio hasta que se decant\u00f3 por seguir la carrera de ilustradora, \u201cporque en mi tiempo como investigadora vi que hab\u00eda escasez de dise\u00f1os rigurosos para comunicar la ciencia de forma eficiente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a las t\u00e9cnicas a elegir, aboga por utilizarlas todas: 3D si hay que mostrar una mol\u00e9cula que rota, tinta china en blanco y negro sobre papel para la bot\u00e1nica y el ordenador, \u201cya que permite mayor capacidad de correcci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Hace m\u00e1s de una d\u00e9cada que Asensio ejerce el oficio. Ahora, como profesora del m\u00e1ster del Pa\u00eds Vasco, detecta otras necesidades: \u201cCreo que sigue siendo deficiente la comunicaci\u00f3n que hacemos los cient\u00edficos entre pares, cuando vamos a un congreso o presentamos propuestas de investigaci\u00f3n\u201d. Considera que a los investigadores \u00ables falta mucho por adquirir en materia de comunicaci\u00f3n gr\u00e1fica\u00bb.<\/p>\n\n\n

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\"Imagen
Larva de Pez cebra – Foto: Oscar Ruiz y George Eisenhoffer
University of Texas – MD Anderson Cancer Center, Houston – CC-BY-NC<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un amplio campo de trabajo<\/h4>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, a su juicio, en el ambiente no se ve todo lo que abarca la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica: \u201cMe da un poco la sensaci\u00f3n de que solo estamos hablando de flora y fauna, pero hay much\u00edsimas m\u00e1s cosas que abordar, como la tecnolog\u00eda y el cambio clim\u00e1tico, y para ello hay que hacer gr\u00e1ficos. Incluso en algunas carreras de letras ser\u00eda interesante comunicar gr\u00e1ficamente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Las dos ilustradoras consultadas coinciden en que uno de los grandes avances es que ahora hay posibilidades de formaci\u00f3n en buenos centros como el del Pa\u00eds Vasco, el de Girona o algunos de Madrid, ya que \u201cel inter\u00e9s ha crecido\u201d, seg\u00fan apunta Cervi\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Asensio reivindica que lo que se est\u00e1 consiguiendo es \u201ctener a profesionales en cada \u00e1rea y que no sean el cient\u00edfico o la cient\u00edfica quienes tengan que hacer este trabajo, sino un profesional que controle de t\u00e9cnicas, que entienda su ciencia y que les pueda ayudar\u201d. No obstante, reclama \u201cque se valorara m\u00e1s la ilustraci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En este \u00e1mbito tambi\u00e9n existen colectivos como el de Illustraciencia<\/a>, en el que se mueven una quincena de ilustradores y el intercambio resulta \u201cinspirador\u201d, seg\u00fan Cervi\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Consultado al respecto, Miquel Baidal, coordinador del proyecto Illustraciencia, explica que este naci\u00f3 en 2009, y que convoca anualmente un certamen internacional. Las 40 obras que all\u00ed se seleccionan forman parte de una exposici\u00f3n itinerante.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, se realizan actividades permanentes \u201cpara acercar la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica a la sociedad\u201d. Mediante formaci\u00f3n a distancia, se ense\u00f1a a ilustrar ciencias como la bot\u00e1nica, la entomolog\u00eda, la paleontolog\u00eda, la arqueolog\u00eda o la microbiolog\u00eda, entre otras. Por \u00faltimo, para quienes est\u00e1n empezando, Baidal destaca que \u201cse ha creado un ebook con ejercicios para desarrollar la capacidad de observaci\u00f3n y aprender a crear con rigor\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Marta Chirino, galardonada artista bot\u00e1nica<\/h4>\n\n\n\n

\u201cViv\u00edamos en San Sebasti\u00e1n de los Reyes (Madrid), en un chalecito donde pap\u00e1 ten\u00eda su estudio. Eso estaba en medio del campo, porque antes no hab\u00eda nada. Aunque fuera un campo muy pobre, en medio de Castilla, yo fui una ni\u00f1a a la que le encantaba la naturaleza y dibujar\u201d, recuerda Marta Chirino (Madrid, 1963) sobre sus inicios.

\u201cPap\u00e1\u201d es el reputado escultor Mart\u00edn Chirino (Las Palmas de Gran Canaria, 1925-Madrid, 2019), por lo que Marta creci\u00f3 entre l\u00e1pices y cinceles. Tambi\u00e9n su madre, seg\u00fan ella refiere, \u201cera muy creativa y le gustaba pintar\u201d, adem\u00e1s de trabajar como dise\u00f1adora de accesorios de hombre en Loewe.

\u201cDesde chiquitina he sentido amor hacia la naturaleza, por lo que estudi\u00e9 biolog\u00eda (en la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid)\u201d, narra. Muy pronto supo que lo que le cautivaba de su entorno era la belleza y que lo que le apetec\u00eda era \u201cdibujar las plantas, m\u00e1s que estar en un laboratorio\u201d.

A su padre, sin embargo, no le gustaba mucho que hubiera dejado la biolog\u00eda para ponerse a dibujar, seg\u00fan Marta confiesa: \u201cSoy de la generaci\u00f3n del baby boom, \u00e9ramos tropecientos mil bi\u00f3logos y, encima, quer\u00eda dedicarme al arte\u201d.

No, no la alent\u00f3, pero, al cabo de muchos a\u00f1os, le dijo: \u201cMe han hablado de tus dibujos\u201d. Entonces, Marta supo que el gran Chirino aprobaba su seria afici\u00f3n al dibujo. Por supuesto, aclara, \u201c\u00e9l respetaba mucho mi libertad, pero le daba miedo la falta de trabajo\u2026 y mi madre era la balanza\u201d.

\u00bfHa hecho toda su carrera como ilustradora bot\u00e1nica dentro del CSIC?, le preguntamos. Marta Chirino asiente, pero aclara que nunca tuvo un contrato de trabajo.

\u201cYo comenc\u00e9 yendo al Jard\u00edn Bot\u00e1nico a aprender, especialmente con Santos Cirujano Bracamonte \u2014uno de los mayores expertos en plantas acu\u00e1ticas en Espa\u00f1a\u2014 y empezaron a incluirme en proyectos para divulgar\u201d, se\u00f1ala. \u201cAs\u00ed segu\u00ed toda mi carrera, con gente que me preguntaba si me interesaba colaborar en uno o en otro, porque en este mundo no hay dinero, esto se hace por amor al arte\u201d, asegura esta ilustradora que desde 1998 forma parte de la prestigiosa The Society of Botanical Artists (Reino Unido).

Cuando en 1999 le dieron la Medalla de Oro de la brit\u00e1nica The Royal Horticultural Society, por su proyecto ilustrado sobre la flora acu\u00e1tica de Castilla-La Mancha, por fin su padre se mostr\u00f3 convencido.

\u201cLa vida del dibujante es como la del artista \u2013compara. Vas dibujando cuando salen proyectos y, en mi caso, aunque ya no salieran, he seguido dibujando. He trabajado porque es mi pasi\u00f3n, pero he cobrado muy poco\u2026 Si un investigador no tiene dinero, c\u00f3mo va a pagar a un dibujante\u201d.

Respecto a los estilos, Chirino reconoce que tiene una forma de dibujar \u201cm\u00e1s org\u00e1nica y menos esquem\u00e1tica\u201d que la que suele llevarse en esta materia, \u201cporque hay otros dibujantes que no han pasado por Bellas Artes\u201d. Acerca de la inspiraci\u00f3n, confiesa su admiraci\u00f3n por Durero y Piranesi, entre los cl\u00e1sicos, y tambi\u00e9n menciona a espa\u00f1oles m\u00e1s cercanos como Eugeni Sierra R\u00e0fols y a algunos contempor\u00e1neos como Jos\u00e9 Pizarro, de la Facultad de Farmacia de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid.

Consultada acerca del porqu\u00e9 del blanco y negro en el dibujo bot\u00e1nico, responde que \u201cen las ilustraciones cient\u00edficas realmente no necesitas el color para representar aquellos caracteres que tienen que identificar a una especie\u201d. Las formas son determinantes.

Por otra parte, la representaci\u00f3n del \u201cindividuo ideal\u201d se hace muchas veces con \u201cpliego seco\u201d (la planta prensada) de herbarios: entonces s\u00ed, para \u201cdarle un volumen a la planta\u201d lo que hacen los dibujantes es \u201cimaginar una iluminaci\u00f3n\u201d. Aunque \u201cno est\u00e9s representando algo figurativo\u201d, las sombras \u201cpueden darle un poquito de gracia al dibujo\u201d, agrega la artista.

As\u00ed, sin flores marchitas, el tiempo y el espacio se difuminan: \u201cEn el jard\u00edn, yo he dibujado de pliegos de 1800, por ejemplo\u201d, dice Chirino, quien en 2010 recibi\u00f3 el galard\u00f3n Margaret Stevens Award y el SBA, Certificate of Botanical Merit, en reconocimiento por su compromiso medioambiental y con los estudios bot\u00e1nicos a trav\u00e9s de la ilustraci\u00f3n cient\u00edfica.<\/p>\n\n\n\n

Por Anal\u00eda Iglesias para SYNC (CC)<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cEl dibujo cient\u00edfico tiene una funci\u00f3n principal y es ayudar a ordenar el mundo\u201d, asegura M\u00f3nica Verg\u00e9s Alonso, responsable del archivo hist\u00f3rico del Museo Nacional de Ciencias Naturales (MNCN). 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