{"id":1105,"date":"2022-03-03T11:49:15","date_gmt":"2022-03-03T10:49:15","guid":{"rendered":"https:\/\/primerborrador.es\/?p=1105"},"modified":"2025-01-16T12:06:27","modified_gmt":"2025-01-16T11:06:27","slug":"autorretrato-de-guillermo-perez-villalta-a-punta-seca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/primerborrador.es\/index.php\/2022\/03\/03\/autorretrato-de-guillermo-perez-villalta-a-punta-seca\/","title":{"rendered":"Autorretrato de Guillermo P\u00e9rez Villalta a punta seca"},"content":{"rendered":"\n

Un autorretrato de Guillermo P\u00e9rez Villalta a punta seca en una azotea de T\u00e1nger, una imagen de Tarifa con el Jebel Musa al fondo, un d\u00eda de playa en Bolonia a finales de los ochenta. Tres puntos cardinales del territorio m\u00edtico del artista tarife\u00f1o, en el diminuto espacio de un sello panor\u00e1mico de coleccionista, est\u00e1n ahora mismo expuestos en C\u00e1diz durante unos pocos d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

La punta seca es una de las diferentes t\u00e9cnicas de grabado con punz\u00f3n sobre plancha de cobre d\u00f3nde se imprimen las copias de la obra gr\u00e1fica creada por un artista.<\/p>\n\n\n\n

Las que se exponen en C\u00e1diz forman parte de una serie de cien y tienen el n\u00famero 21. Fueron realizadas entre 1985 y 1987 y, tal vez, sean una an\u00e9cdota en la extensa y original obra de P\u00e9rez Villalta.<\/p>\n\n\n\n

Todos los que conocen las creaciones de este art\u00edfice (como le gusta denominarse a s\u00ed mismo seg\u00fan la profesora Carmen Tejera Pinilla), de inmediato imaginan sus grandes y coloridos cuadros de l\u00edneas geom\u00e9tricas y hombres musculosos que recuerdan al h\u00e9roe mitol\u00f3gico por antonomasia, H\u00e9rcules.<\/p>\n\n\n\n

50 a\u00f1os de su primera exposici\u00f3n individual<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n recordar\u00e1n de sus primeros a\u00f1os, cuando se le encuadr\u00f3 en el movimiento de la Nueva Figuraci\u00f3n Madrile\u00f1a, aquellas coloridas obras de car\u00e1cter pop.<\/p>\n\n\n\n

Entre ellas destaca ese retrato generacional que es \u201cGrupo de personas en un atrio o alegor\u00eda del arte y la vida o del presente y el futuro\u201d, pintado en 1975.<\/p>\n\n\n\n

P\u00e9rez Villalta es una figura capital en la historia del arte contempor\u00e1neo espa\u00f1ol. Nacido en 1948, su forja comenz\u00f3 a los diecisiete a\u00f1os, aunque hab\u00eda empezado a dibujar a los trece. Este 2022 se cumplen 50 a\u00f1os de su primera exposici\u00f3n individual en la Galer\u00eda Amad\u00eds de Madrid.<\/p>\n\n\n\n

A sus 73 a\u00f1os contin\u00faa creando. El a\u00f1o pasado expuso en la Galer\u00eda Fernandez-Braso de Madrid las obras realizadas entre 2018 y 2020<\/a>, y en en la Sala Alcal\u00e1 de Madrid (El arte como laberinto).<\/p>\n\n\n\n

La agon\u00eda de los gigantes<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Y sigue sorprendiendo a quienes no lo conocen y admirando a quienes s\u00ed, con recorridos antol\u00f3gicos como el que acogi\u00f3 en 2021 el Patio Herreriano\/Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Valladolid con obras procedentes del Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo y de la colecci\u00f3n particular del artista.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Estos tres grabados expuestos en C\u00e1diz se hicieron en un momento significativo en la vida de P\u00e9rez Villalta.<\/p>\n\n\n\n

\u201dPara m\u00ed una de las cosas m\u00e1s terror\u00edficas que vivimos en los ochenta fue la sensaci\u00f3n de asistir al final del mito, a la agon\u00eda de los gigantes, a la muerte del h\u00e9roe. Era algo que me produc\u00eda una inmensa tristeza\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Son palabras del autor recogidas por el periodista y cr\u00edtico de arte Fernando Huici en el cat\u00e1logo de la extensa exposici\u00f3n reprospectiva que se hizo de su obra en C\u00e1diz y Sevilla en 1995.<\/p>\n\n\n\n

Los ochenta fueron para el autor tarife\u00f1o a\u00f1os de exploraci\u00f3n y b\u00fasqueda que acabaron, afirma Huici en esta publicaci\u00f3n, con la estancia del pintor a partir de 1989 en la Academia de Espa\u00f1a en Roma, que le abri\u00f3 nuevos caminos a seguir en su trayectoria creativa.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

GPV realiza estos grabados a punta seca en esos a\u00f1os de exploraci\u00f3n y b\u00fasqueda. Los tres son diminutas estampas de su vida personal: la playa en Bolonia (1986), las azoteas de su ciudad natal, Tarifa (1987), \u00e9l mismo asomado en la otra otra columna de H\u00e9rcules, contemplando el Estrecho de Gibraltar desde las alturas de T\u00e1nger (1985).<\/p>\n\n\n\n

El autor acababa de ser reconocido en 1985 con el Premio Nacional de Artes Pl\u00e1sticas.<\/p>\n\n\n\n

Tarifa, territorio m\u00edtico<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Su tama\u00f1o los hizo m\u00e1s accesibles para su adquisici\u00f3n por el p\u00fablico en un momento en el que el autor ya era ampliamente reconocido y aumentaba la cotizaci\u00f3n de su obra.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Los temas elegidos \u2014la playa, las azoteas de Tarifa, su autorretrato en T\u00e1nger\u2014 y la sencillez de la t\u00e9cnica utilizada dieron como resultado tres miniaturas llenas de encanto y familiaridad.<\/p>\n\n\n\n

Tarifa y el Estrecho de Gibraltar ya eran territorio m\u00edtico dentro de su obra. <\/p>\n\n\n\n

En la ponencia \u201cLa imagen de Tarifa en la obra de Guillermo P\u00e9rez Villalta\u201d<\/a> la investigadora Carmen Tejera Pinilla afirma:<\/p>\n\n\n\n

\u201cTarifa es el espacio referencial de Guillermo P\u00e9rez Villalta. Su obra presenta una sinestesia de edificios, hitos, paisajes, sonidos, experiencias, recuerdos, muchos de ellos reconocibles pero no siempre identificables. P\u00e9rez Villalta fusiona todos estos elementos y perge\u00f1a una topograf\u00eda imaginaria, su Macondo, su Vetusta, su Comala, su Regi\u00f3n pict\u00f3rica, una suerte de topotesia que estar\u00e1 presente en sus creaciones, donde se solapa la realidad y la fantas\u00eda.<\/em>

\u201cSo\u00f1\u00e9 hacer un mundo que colmase mis deseos de belleza y perfecci\u00f3n\u201d dir\u00e1, explicando como origen de su vocaci\u00f3n art\u00edstica la creaci\u00f3n de un locus amoenus. La geograf\u00eda de Tarifa es la materia prima de la obra de Guillermo P\u00e9rez Villalta, pero como art\u00edfice que es, el paisaje que nos presenta no es una m\u00edmesis, sino una fantas\u00eda, un capricho en la acepci\u00f3n art\u00edstica del t\u00e9rmino.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda imaginarse la mano del artista convertida en instrumento gigantesco, en mano de Gulliver, tallando con el punz\u00f3n estas tres escenas de su vida.<\/p>\n\n\n\n

Un sue\u00f1o probable puesto que el mito creado por Jonathan Swift no le fue indiferente. \u00c9l reimagin\u00f3 esos mundos y los hizo de nuevo realidad en sus ilustraciones para la edici\u00f3n de \u201cLos viajes de Gulliver\u201d editada en 2006 por Galaxia Gutenberg.<\/p>\n\n\n\n

Paisajes<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

La Fundaci\u00f3n Cajasol es la propietaria de estos tres grabados de la serie y los ha incluido en una muestra titulada \u201cDespaisajeando. Una revisi\u00f3n del paisaje contempor\u00e1neo en la colecci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Cajasol\u201d<\/a> comisariada por Sema D\u2019 Acosta.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n re\u00fane obras de una veintena de artistas, la mayor\u00eda sevillanos, entre ellos Luis Gordillo, artista referencial que aparece en el cuadro anteriormente citado aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Entre obras de todos los tama\u00f1os y t\u00e9cnicas, tambien fotograf\u00edas, las miniaturas de GPV, agrupadas como si vinieran a ser un solo cuadro, pueden pasar desapercibidas para el visitante con prisas. Hay que detenerse un poco y acercarse mucho para apreciar el detalle.<\/p>\n\n\n\n

Estos grabados son Tarifa en estado de puro, realismo como materia prima, tan peque\u00f1os como una semilla de la que nace todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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